El trabajo que el artista ha llevado a cabo desde una perspectiva puramente escultórica con una factura refinada y unas piezas táctiles de proceso lento y laborioso, de texturas y pátinas suaves y voluptuosas, enlaza ahora con su producción pictórica, tanto la que en cierto sentido se sitúa más próxima a una geometría menos íntegra e higiénica, como a aquella otra, de estos últimos años, en la que los presupuestos geométricos se retuercen y las formas anatómicas crecen en los cuadros en relación con temas mucho más bucólicos que los temas urbanos que le habían influido en sus orígenes.

 Tanto en lo temático como en lo formal la obra de Kiko Pérez, unida materialmente a la idea de oficio, goce y placer en el hacer con las manos, se formula en parte desde el eclecticismo. En ella encontramos lo local y lo exótico, lo romántico y lo humorístico, el sarcasmo y la belleza; y en cuanto a lo formal hay gesto y purismo geométrico, hay diseño y artesanía, y hay lirismo y cierto deje “brut”. En la distorsión óptica que se produce entre la imagen y la forma, entre la silueta precisa y la mancha desbordada, entre las capas, los huecos hundidos y los contornos frotados, hay cercos, degradados, anotaciones, marcas y roces del proceso que, si bien podían atisbarse en obras anteriores, ahora constituyen per se las operaciones formales que se dan en los cuadros. En la superficie de la pintura, la epidermis que recibe el roce, fregada y restregada, hay mucho de limpieza en esta serie de obras de Kiko Pérez, se compone según la disposición de piezas de madera recortadas, superpuestas y excavadas, y las incisiones que remiten a ciertos automatismos pictóricos, en una suerte de representación cartográfica de islas o accidentes costeros, o, atendiendo a asuntos mucho más mundanos, manchas en el suelo, chicles pegados o formas aleatorias que el artista registra.

Del movimiento moderno o Hans Richter a las calles de Vigo y los “Balinesi nei giorni di festa” de Battiato; de la Bauhaus al diseño industrial; de los muebles a los mangos de palas de frontón. Kiko Pérez configura así su trabajo y toda una cultura material que en sentido barthesiano se ejerce no sobre el campo de las ideas sino sobre el campo de las formas.